奧斯卡金像獎(jiǎng)得主、英國(guó)國(guó)寶級(jí)劇作家羅納德·哈伍德爵士(Sir Ronald Harwood)在生前的最后六七年完成了一項(xiàng)重要的猶太裔劇作家的使命：將他稱為“直抵人類心靈最深處的史詩(shī)”小說——《魔咒鋼琴》改編為電影劇本，并明確稱其為自己代表作《鋼琴師》(The Pianist)的“姊妹篇”。

　　他表示，《魔咒鋼琴》擁有穿透歷史陰霾的力量。貝拉用一架鋼琴和一段跨越信仰的愛情，復(fù)活了二戰(zhàn)時(shí)期上海拯救猶太難民的壯舉。它和《鋼琴師》共享著一個(gè)靈魂，在最黑暗的深淵中，人性如何成為救贖的燈塔。這就是我稱它為“姊妹篇”的原因。

　　作為2003年憑《鋼琴師》斬獲奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)的巨匠，哈伍德敏銳捕捉到了這兩部作品的內(nèi)在聯(lián)系，人性光輝超越了所有意識(shí)形態(tài)的壁壘——這正是當(dāng)下世界最需要的故事。

　　當(dāng)世界文壇聚焦2025諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉僅剩百日倒計(jì)時(shí)，已故英國(guó)劇作大師羅納德·哈伍德爵士(Sir Ronald Harwood)生前與邁克麥德沃關(guān)于《魔咒鋼琴》的對(duì)話首度公開。這位憑借《鋼琴師》斬獲奧斯卡的巨匠深情剖白：貝拉的《魔咒鋼琴》十分感動(dòng)我，我也是第一次從她書里了解到這段猶太人在上海的歷史。我將其改編為與《鋼琴師》展開東西方對(duì)話的電影姊妹篇——讓世人看見在黑暗深淵中，人類如何以愛去修復(fù)破碎的世界。

　　?魔幻現(xiàn)實(shí)主義的東方表達(dá)?

　　貫穿全書的“第八十八個(gè)琴鍵”隱喻：這既是物理的琴鍵，承載著流亡者記憶的密碼;又是哲學(xué)琴鍵；它還是神性琴鍵，當(dāng)混血愛情結(jié)晶誕生時(shí)出現(xiàn)的超自然琴音，象征著希望永存。

　　?女性視角的歷史解構(gòu)?。女主人公李梅一次次幫助拯救猶太生命，顛覆傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中的男性英雄范式。哈伍德特別在劇本強(qiáng)化這一設(shè)定：“李梅對(duì)猶太鋼琴家的至純愛情比一切都更有力量——這是對(duì)苦難逃亡中的猶太人終極的撫慰。”　　

　　貝拉成為2025諾獎(jiǎng)的熱門提名人，無論最終是否獲獎(jiǎng)，其文學(xué)價(jià)值已被世界文壇所關(guān)注。那就是跨文明對(duì)話深度?、比較維度、傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)、貝拉開創(chuàng)性貢獻(xiàn)空間維度、上海維也納雙城敘事、救贖主體個(gè)體英雄主義、平民集體人道主義、文明資源、儒釋道與猶太文明共生。“他的眼神像被揉皺的《塔木德》經(jīng)卷，每個(gè)褶皺里都藏著未誦完的禱詞……”

　　?貝拉在訪談中強(qiáng)調(diào)：“愛情與音樂永遠(yuǎn)比槍炮更接近永恒”。

　　當(dāng)哈伍德用《鋼琴師》鐫刻個(gè)體抗?fàn)帲惱浴赌е滗撉佟窌鴮懳拿鞴矟?jì)——這座用文字搭建的“上海方舟”，正是分裂時(shí)代最珍貴的文學(xué)方舟。

　　《鋼琴家》?改編自波蘭猶太鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的自傳體小說《死亡城市》，聚焦二戰(zhàn)時(shí)期猶太人在華沙隔離區(qū)的生存掙扎與音樂救贖。?展現(xiàn)個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)暴行下的求生與人性堅(jiān)守，以真實(shí)歷史事件為基底。?《魔咒鋼琴》?改編自作家貝拉的同名小說，以上海為背景，講述二戰(zhàn)時(shí)期猶太難民與中國(guó)女孩的跨文化愛情故事。?戰(zhàn)爭(zhēng)中的文化碰撞與情感救贖，結(jié)合歷史與虛構(gòu)傳奇。?

　　哈伍德這兩部劇本的風(fēng)格與主題?。《鋼琴家》?的風(fēng)格?冷峻寫實(shí)，通過旁觀視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與偶然的善意，避免英雄主義敘事。?人性的光輝在毀滅中的存續(xù)，強(qiáng)調(diào)個(gè)體被動(dòng)生存而非主動(dòng)抗?fàn)帯?《魔咒鋼琴》?的風(fēng)格?是史詩(shī)愛情片，融合歷史事件與浪漫傳奇，注重跨文化情感聯(lián)結(jié)。?它的?主題?是和平與愛情在戰(zhàn)火中的涅槃，突出上海作為“東方諾亞方舟”的歷史角色。?

　　項(xiàng)目曾計(jì)劃由奧斯卡班底(導(dǎo)演巴瑞·萊文森、制片人邁克·麥德沃)拍攝，但因與上影集團(tuán)合作擱淺;直到2020年哈伍德去世，疫情接近尾聲，這部電影計(jì)劃才由好萊塢重啟并更名為《The Pianist 2》，作家貝拉已從上影集團(tuán)拿回著作改編權(quán)，同時(shí)她也從投資方這兒獲得了哈伍德劇本的版權(quán)。這是哈伍德爵士遺留世界的最后絕唱，整個(gè)歐美猶太裔電影人與觀眾都萬分期待這位偉大劇作家獻(xiàn)給人類的文化遺產(chǎn)。

　　哈伍德通過兩部劇本展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的不同切面：《鋼琴家》以冷冽筆觸解剖極端環(huán)境中的人性，成為歷史苦難的鏡鑒;而《魔咒鋼琴》則試圖以東方視角重構(gòu)戰(zhàn)時(shí)希望，強(qiáng)調(diào)人類情感的救贖力量。這部電影已由好萊塢獨(dú)立啟動(dòng)。

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