自5日揭幕的詩劇《普及美學(xué)原理》連續(xù)在廣州正佳大劇院上演五天,1月9日落下帷幕。演出由湯盛文化出品制作,由邱偉杰編劇導(dǎo)演,廣東省中青年優(yōu)秀演員胡煒、崔冰、馬俊雯、周鼎恒等人主演,張芷璇、羅振華等新人加盟。
《普及美學(xué)原理》詩劇首演劇照 攝影:黃映洲
9日的演出,氣氛熱烈,現(xiàn)場掌聲迭起,有觀眾反復(fù)觀劇達(dá)三次之多。在疫情尚未消散的演出市場,類似此劇的熱演盛況實(shí)屬難得一見。
記者散場后采訪了觀眾和演員。有觀眾表示,這部戲節(jié)奏緊湊,手段眼花繚亂,主要是傳達(dá)的意義和能量令人振奮,洗滌心靈,呼喚新時代美的生活方式,是對年輕人價值觀的一次有力肯定。演員胡煒說:“這出劇帶來的思考比其他任何一部戲都全面,用的點(diǎn)都是常見而最容易忘掉的寶貴的東西。它的價值在于尋找自己的本來美,拋棄標(biāo)簽化、人云亦云的東西。它讓我獲益匪淺,影響到我之后的人生態(tài)度。我會更珍愛自己的選擇,更珍愛初心的判斷。”
這部名為《普及美學(xué)原理》的詩劇,是邱偉杰生根據(jù)他的同名學(xué)術(shù)著作新創(chuàng)的。他說,戲的理路與原著一致,但戲與著作完全是兩個不同的作品,戲就是戲,是舞臺藝術(shù)的純粹呈現(xiàn)。
本劇值得稱道的是舞美和音樂,視覺干凈而亮麗,聽覺抒情而浪漫,卻不乏強(qiáng)烈的對比和沖突。意象化的造型、場面緊密相連,使劇情環(huán)環(huán)相扣;另類的歌唱、動聽的旋律此起彼伏,使詩句并不停留在朗誦和演唱層面,詩句被推涌到心靈的深處。大部分觀者認(rèn)為,首先這是一部情節(jié)劇,但導(dǎo)演運(yùn)用了許多傳統(tǒng)之外的手段,如歌隊(duì)敘述、戲曲敘述和當(dāng)代身體藝術(shù)的敘述等。
戲劇家張廣天認(rèn)為:“當(dāng)代真正有價值的技法不過是對傳統(tǒng)最有效的復(fù)興,戲劇的本質(zhì)就是詩性,詩意的降臨才使舞臺神圣化。我個人認(rèn)為這部劇做到了,正像作者期望的,也正如劇情中所演繹的,人物所追尋的新大陸,其實(shí)正是起初的故鄉(xiāng)。這或者就是邱先生所說的本來美,他的普及美學(xué)的核心思想就是召喚質(zhì)樸。”
首輪演出的五場落幕了,從劇場內(nèi)外的氣氛來看,似乎該劇才剛剛啟幕,臺上的戲是生活之戲的序幕,人們帶著對文化自信的實(shí)踐成果回到日常中。新思想不是憑空臆造的,新思想的來源和依據(jù)正是新一代年輕人的態(tài)度與立場。據(jù)悉,這部戲的上座率達(dá)90%以上,好幾場都一票難求,呈現(xiàn)出極好的市場前景。與以往的舞臺劇不同的是,這個戲的價值,在于開拓了宣傳、娛樂和圈層藝術(shù)三者之外的處女地,它既避免了說教,也屏蔽了低俗化、低矮化傾向,成為文化產(chǎn)業(yè)的新業(yè)態(tài)的一個亮點(diǎn)。
自上世紀(jì)八十年代的美學(xué)熱以來,似乎很久人們都不再熱議美學(xué),也許本劇會帶來一次新的美學(xué)高潮。在粗放經(jīng)濟(jì)時代之后,新生代人群正實(shí)踐一種新的富有文化自信的新美學(xué),西學(xué)的影響正在被消化,原創(chuàng)的思想漸漸浮出水面。曾經(jīng)受西學(xué)東漸影響較深的上幾代人常常喟嘆新一代人群不如前幾代人,說他們慵懶、麻木、迷茫,但這部戲似乎不同意這種看法,它從頭到底都在伸張和肯定年輕人的價值,為他們鼓呼,為他們書寫時代精神和強(qiáng)音——冷靜不等于慵懶,自信不等于麻木,多元不等于迷茫。
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